Работа над репортерскими материалами предполагает, помимо представления новости, умение вводить вспомогательный материал: ссылки, цитаты, цифры и умение «работать через деталь». Атрибуция и подробности уточняют, удостоверяют факт, могут его «подсветить», выгодно подать или помочь переосмыслить.
Источник информации приводят: когда он нужен для подтверждения точности и надежности фактов; когда сама ссылка обогащает новость (например, демонстрирует осведомленность одной страны в делах другой); делает ее интереснее (например, вводит упоминание видных лиц). Ссылка может быть поводом для сообщения новости и важной частью новости (например, при разоблачении источника).
Прямая ссылка на источник информации - это обычно имя (должность) или организация: ...Как сообщила нашему корреспонденту эксперт-химик Н. Воронова... Как сообщили нам в Таможенном комитете РФ... и т. д. Такие ссылки на источники информации призваны убедить читателя в правдивости, достоверности сообщения, опираясь на авторитетные или компетентные лица или на заслуживающие доверия организации.
Ссылка на агентство или газету иногда выступает «ссылкой-алиби» (если редакция намеренно дистанцируется от мнения или факта, перекладывает ответственность за сообщение). Например: Как сообщает газета «Ньюсдей», из Национального управления по аэронавтике (НАСА) бесследно исчезло значительное количество образцов лунного грунта, доставленных на Землю американскими аэронавтами.
Используются и ссылки с разоблачением (недобросовестности, склонности к ложным сенсациям, небрежности, а то и лживости сообщений «конкурента»). Ссылки на авторитетные организации хорошо подчеркивают удостоверенность факта. Ссылка на людей прибавляет к новости «имя» - дополнительную новость. При сопоставлении источников ссылка позволяет усилить факт (подчеркнув многочисленность откликов или вариативность точек зрения).
Если в силу каких-либо причин конкретный источник информации не может быть назван, журналисты прибегают к такому
приему как косвенная ссылка: ...Как стало известно нашему корреспонденту... По сообщениям информированного источника... Как нам удалось узнать... и пр. В принципе подобные выражения ни о чем не говорят, это лишь видимость достоверности информации.
«Непроверенные данные», «слухи» - тоже источник, если ничего определенного, подкрепленного авторитетным мнением пока не произошло, но сообщить желательно (о новой возникшей ситуации либо о самих слухах как о новости). Звучат такие ссылки и по контрасту (в специальном «лиде-контрасте»), одновременно в качестве источников в заметке выступают и «слухи», и «эксперт»; косвенных ссылок лучше избегать. В ряде случаев, когда в сообщении есть намек сразу на несколько источников информации, и если при этом объединены две новости в одной, материал может выглядеть вполне весомо.
По неподтвержденной информации, Национальный фонд спорта РФ может приобрести контрольный пакет акций банка «Национальный кредит». По мнению источника, сделка едва ли окажется крупной из-за проведенной ранее передачи филиальной сети этого банка другому - Столичному банку сбережений. Финансовое положение «Национального кредита» резко ухудшилось в начале лета сего года; по сведениям банков - кредиторов «Национального кредита», его «дыра» приближается к 200 млрд, рублей.
Приводя ссылку, журналист может: удостоверить новость, подчеркнуто «отдалив» ее от себя; дополнить новость, «расширить информационное поле»; сформировать отношение к новости (ввести момент сомнения при факте сенсационном, парадоксальном, намекнуть на тенденциозность источника, указать на спорность трактовки события, помимо одного источника сославшись и на другие); «протащить новость», которая без ссылки просто не пойдет.
Последний вариант связан с определенными этическими ограничениями. «Ссылка-паровоз» показывает степень владения журналистом информацией и в этом качестве вносит объективность, хотя выглядит весьма несерьезно, не давая точного указания должности, опуская имя (член парламента), приводя слухи типа в кулуарах; в кругах, близких к правительству. Ситуация еще не проверена, недостаточно прояснена. Грань «дозволенного» тут весьма тонка, однако неверно считать любой материал с такой ссылкой заведомо лживым; предлагая «хотите верьте, хотите - нет», журналист вполне честно указывает на дефицит сведений, недостаточную самоочевидность факта.
В то же время «затемнение» источника информации может быть и преднамеренным, уводящим от истины. Неясные фразы типа Известно, что... Ожидается... Говорят, что... и т. п.-
создают впечатление, что источник информации - сам автор, проводящий субъективное мнение. Скептически настроенный читатель задается встречными вопросами: «кто говорит?», «кем ожидается?» и пр.
2. ЦИТИРОВАНИЕ
Приводятся слова экспертов, свидетелей, известных людей (реже - «человека из толпы», «одного из нас»). С цитатами появляются «живые голоса»
Один из спасенных заявил журналистам, что он «с надеждой смотрел на небо, надеясь увидеть самолет спасателей, но ничего не было видно...» Другой пострадавший рассказал, как он сам за 12 часов добрался до берега, несмотря на темноту и сильный ветер.
Цитата может иметь и самостоятельное значение - как новость-сенсация (нестандартные изречения политика), как свидетельство спорности факта и др. Цитата может подчеркнуть стиль взволнованного рассказа или шутливого, «мягкого» изложения курьезного случая; она вообще влияет на интонацию авторской речи, расположенной рядом, как правило, делает ее более разговорной и легкой. Цитата особенно важна в специальных сообщениях (судебная хроника, отклик на парламентские дебаты, трагические события).
Интересные и спорные высказывания дают материал для многих лидов. В других случаях прямые цитаты приберегаются для второго или третьего абзацев, становясь хорошим подтверждением заходу и расширяя заявленную в начале тему.
Слова и фразы, заключенные в кавычки, обычно атрибутируются - указывается человек, произнесший эти слова, агентство или другой источник. Но иногда отдельные яркие слова или фразы заключаются в кавычки без указания принадлежности; они выражают мнение, источник которого будет назван позже (указание принадлежности может перегрузить лид).
Уточнение, кому принадлежит мнение, особенно важно при откликах на политические события, судебные процессы. Однако это правило нарушается, если высказывание считается бесспор-
ным (или общепринятым) и может быть отнесено к разряду фактов.
Вариантами цитирования могут быть фрагмент цитаты - обрывистое, незаконченное предложение с уточнением источника (Этого не может быть... - сказан специалист по спасательным работам) и пересказ. Точной цитатой стоит открывать или закрывать текст. Высказывания спорные и оригинальные идут в лид. Внутри текста лучше давать фрагменты с пояснениями и пересказы.
Репортеру приходится решать, как представлять человека, в каком объеме на него ссылаться: как на авторитет или просто как на источник, насколько подробно сообщать «звания и регалии» и обрисовывать ситуацию, так как читателю надо знать, по какому праву или на каком основании эти люди говорят, делают заявления. Если титул слишком длинен, его заменяют в лиде расхожим синонимом (типа - лидер, глава, вождь...), а в основном тексте уже дают полностью. Описание личности может быть и формальным (консультант, секретарь), и достаточно свободным (зеленые... спасшийся чудом...).
Разная аудитория воспринимает одну и ту же цитату по-разному. Скажем, фрагмент речи высокоинтеллектуального лидера, созвучный интересам и возможностям восприятия какой-то части аудитории, у других читателей вызовет раздражение, ощущение «выскочки», который не желает говорить понятно. С другой стороны, откровенно популистский лидер - «выходец из низов» со специфической лексикой и юмором тоже будет принят неодинаково. Поэтому иногда лучше давать пересказ, не прямую речь. Косвенное цитирование часто применяется как более щадящий вариант для смягчения данных оценок или, напротив, для их ужесточения («спрямления»).
Скрытый комментарий появляется и тогда, когда репортер, умело расположив в своем материале «живую речь», опускает как несущественное весьма важные оговорки автора высказывания, авторские «но». Цитата - орудие умолчания, - шутят журналисты, - один из способов виртуозного «мастерства» искажать факты... Репортерское сообщение может исказить мнение именно в силу фрагментарности цитирования. Журналиста привлекает оригинальность, сенсационный момент фразы, и новость требует яркой цитаты, но, с другой стороны, хлесткость, эпатажность выбранного фрагмента может сыграть плохую шутку. (Сколько неуклюжих высказываний попали в материалы и в заголовки именно из-за своей неточности, несбалансированности...). Вырвавшееся в сердцах - чаще всего недостоверно, и об этом стоит помнить репортерам.
Выборка фрагмента не должна нарушать смысловую структуру большой цитаты, которая осталась за кадром, не должна повторять уже сказанного (повторы возможны, если цитата
вынесена в заголовок) и должна органически вписываться в новый для нее текст (приживаемость цитаты - одна из проблем мастерства репортера).
Всегда стоит проверить, точно ли передана манера выражаться, не исказили ли смысл перефразировки, переставленные слова, уточнить особенности стилистики и пунктуации.
Важна проверка пунктуации цитаты. Ничего не стоит кардинально поменять смысл реплики, если взамен раздумчивого многоточия поставить твердую точку или сменить знак вопроса на восклицание. Представим на минуту, что классический образец кардинальной смены смысла, связанный с местоположением запятой: «Казнить нельзя помиловать», зависит от репортерской передачи этой роковой фразы... А ведь подобных «вольных истолкований» и «нечаянных» смысловых поправок в практике репортерской работы известно немало. (Например, почти анекдотичный случай, когда гневное И мы по-прежнему будем это терпеть?! было подано как И мы по-прежнему будем это терпеть!.."). Профессионал избегает цитат беспорядочных, сложных по мысли, трудных для восприятия, уточняет для себя, на какую аудиторию «выходит» цитата, какую реакцию она может вызвать. К тому же он старается не злоупотреблять прямым цитированием и приводить цитаты только в том случае, если что-то было сказано в своеобразной манере или есть необходимость привести фразу точно. Обычно пересказ экономит слова.
Министерство образования и науки Российской Федерации
Московский государственный университет печати
Факультет издательского дела и редактирования
Кафедра издательского дела и редактирования
Контрольная
работа
по
текстологии
Проблемы
атрибуции и датировки
в текстологии
Выполнила: Касикова О.А.
Гр. ЗКи 5-1
№ зач. кн. РЗ 003/07
8-903-554-04-37
Проверил:
МГУП
2011/12 уч.
год
ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение………………………………………………….…… …………………..3
1. Определение понятий
«атрибуция» и «датировка»….……………..………..4
2. Методы решения
вопросов атрибуции и датировки.....……………….…......7
Заключение…………………………………………………… ………………….18
Библиографический
список..……………………………………………………19
Введение
Основная
задача текстологии - дать правильный
текст издаваемого литературного произведения.
Вопрос же о том, что считать «правильным»
или «каноническим» текстом, не всегда
понимается одинаково. Различные филологические
школы по-разному понимали пути восстановления
на основании оставшихся различных редакций
текста одного и того же произведения.
Так, до середины XIX века в издательской
технике преобладает точное воспроизведение
одной рукописи, признанной по каким-либо
соображениям лучшей. С середины
XIX века
обычны так называемые «критические»
издания, реконструирующие предполагаемый
прототип путём
контаминации
вариантов всех доступных
исследованию рукописей. Текстология
начала
XX
века
характеризуется
очень большим психологизмом в подходе
к вопросу о так называемой «воле автора».
Проблема
установления авторства и датировки в
литературе представляет собой одну из
древнейших филологических задач и связана
с существованием анонимных и псевдонимных
текстов, входящих в область текстологии.
В этом и заключается актуальность темы
данной контрольной работы.
До
середины XV века, когда было изобретено
книгопечатание, все произведения литературы
оставались в виде рукописей, которые
только в самых редких случаях были автографами
или просмотренными и исправленными автором
копиями. Ни одного автографа не дошло
до нашего времени от произведений античной
литературы, и авторство произведений
Платонаг и Аристотеля является весьма
спорным: в средневековой литературе почти
каждое произведение имело сложную историю
текста и целый ряд авторов, причем часто
древнейший из дошедших до нас списков
отделялся несколькими столетиями от
времени создания произведения.
После
появления книгопечатания проблема
атрибуции и датировки текстов сохранилась,
поскольку значительная часть литературных
произведений либо остается неопубликованной
при жизни автора, либо бывает опубликована
с неточностями, искажениями и в разные
годы, как вследствие небрежности, так
и сознательно, например, по условиям цензуры.
Цель
данной контрольной работы: раскрыть
текстологический смысл понятий «атрибуция»
и «датировка», а также рассмотреть проблемы
атрибуции и датировки текста на конкретных
примерах.
1.
Определение понятий
«атрибуция»
и «датировка»
Атрибуция
(от лат. attributio - приписывание) - установление
автора анонимного или псевдонимного
произведения, причем под произведением
может пониматься любой связанный набор
знаков, в том числе фильм, картина, аудио-произведение,
письмо. Наряду с термином «атрибуция»
в науке пользуются термином
эвристика
.
Атрибуция, как мы уже отмечали, - одна
из древнейших проблем
текстологии
. Еще в античную эпоху
возникли сомнения в принадлежности Гомеру
«Илиады» и «Одиссеи»; в конце 18 в. проблемы,
связанные с личностью Гомера, выросли
в
гомеровский
вопрос
. В середине
19 в. возник «шекспировский вопрос» - вокруг
антинаучного утверждения, будто простой
актер не мог создать великих трагедий 1 .
Очень
большое значение имеет атрибуция при
изучении новой русской литературы, а
также большая роль атрибуции принадлежит
в изучении древне-русской литературы,
так как вплоть до 17 в. рукописные сочинения
распространялись, как правило, анонимно.
Часто они представляют собой многослойные
компиляции, в которых невозможно отделить
одного автора (или вообще «книжника»,
работавшего над текстом) от другого, выделить
из целого включенные в него ранее самостоятельные
произведения или снять слои, наложенные
на первооснову. Атрибуционные данные
берутся из содержания текста, выявляются
в результате расшифровки подписи или
другого упоминания имени автора, иногда
зашифрованного тайнописью или
акростихом
. Изучение идеологии
автора анонимного произведения может
дать материал для атрибуции только при
полном учете всех особенностей идейной
жизни данной эпохи, при выявлении тех
своеобразных аспектов, в которых отчетливее
всего проглядывает личная позиция автора.
Наконец, для атрибуции в древне-русской
литературе можно пользоваться результатами
стилистического анализа. Исторический
процесс оказывает замедленное и, в известной
мере, ограниченное воздействие на язык.
Существует относительная самостоятельность
языка. Но в тоже время, именно в формах
языка фиксируются все важнейшие изменения
в жизни человека. При чтении текста следует
учитывать, что с развитием языка меняется
его морфология. Важным условием безошибочного
прочтения текста источника является
знание терминологии того исторического
периода, когда он был создан. Отдельные
слова имели много значений, другие –
могли прекратить свое существование
в дальнейшем. Среди устаревшей лексики
выделяются слова-историзмы, исчезнувшие
из языка в результате утраты самой реалии,
и слова-архаизмы, вытесненные в процессе
развития языка другими словами, ставшими
единственными наименованиями данных
предметов, явлений. К историзмам, например,
относятся многочисленные наименования
юридических и делопроизводственных документов
периода средневековья («вырок», «указаная»
и т. д.), древние меры веса и расстояний
и др 2 .
Как
правило, поиски атрибуционных доводов
ведутся в трех основных направлениях:
обнаружение документально-фактических
доказательств, раскрытие идейно-образного
содержания текста и анализ языка и стиля.
К числу документальных источников атрибуции
относятся
автографы
, перечни произведений,
составленные авторами и близкими им лицами,
переписка, дневники, мемуары авторов
и их современников, документы, хранящиеся
в архивах редакций, цензурного ведомства
и т. п. Много фактических данных содержится
нередко в самом произведении: факты из
биографии автора, упоминание других его
работ, лиц, ему известных, мест, в которых
он бывал, событий, в которых участвовал,
и т. д. На основании обнаруженных документальных
источников было подтверждено авторство
А. С. Пушкина в отношении «Гавриилиады»,
выявлены ранние работы Н. А. Некрасова,
значительно пополнен корпус статей и
рецензий В. Г. Белинского, Н. А. Добролюбова,
М. Е. Салтыкова-Щедрина и др.
Известны
случаи, когда авторы прилагали усилия
к тому, чтобы не оставить документальных
доказательств своего авторства (это относится,
например, к сочинениям революционного
или антиправительственного содержания);
больше того, могут обнаружиться документы,
исходящие от автора и отрицающие его
авторство. В таких случаях атрибуционные
доводы приходится извлекать из самого
текста, из его идейно-художественного
содержания, из конкретного сопоставления
идей анонимного сочинения и бесспорно
принадлежащих предполагаемому автору
текстов. Примером атрибуции на основе
главной обработкой идейного анализа
текста является работа Б. П. Козьмина «Воскресший
Белинский», в которой доказана принадлежность
Добролюбову острого политического памфлета
- письма к Н. И. Гречу. Много статей и рецензий
Салтыкова-Щедрина было обнаружено и атрибутировано
С. С. Борщевским, применившим метод литературно-идеологических
и текстовых параллелей 3 .
Активно
разрабатывается методика атрибуции на
основе анализа языка и стиля. Стремление
Ф. Е. Корша этим путем приписать Пушкину
написанное Д. П. Зуевым (1889) окончание «Русалки»
привело к дискредитации этого метода.
Однако новейшие попытки разработать
и обосновать методику атрибуции на основе
анализа языка и стиля представляют несомненный
научный интерес 4 .
Таковы три основных направления
поисков атрибуционных доводов. Однако
действительно бесспорную атрибуцию может
дать только комплексное использование
всех аргументов, которые выявляются в
процессе поисков по всем трем направлениям.
Произведения,
которые нельзя признать бесспорно принадлежащими
данному автору, считаются условно принадлежащими
или приписываемыми ему; в научных изданиях
они помещаются в отделе «Dubia» (от лат.
dubitare - сомневаться, колебаться) 5 .
Частным случаем атрибуции является атетеза
- отрицание принадлежности данному автору
произведений, ранее ему приписывавшегося.
Одной
из важнейших проблем текстологии является
датировка.Датировка - установление
времени создания произведения, одной
из его редакций, списка и т. п. Определяться
могут крайние даты или промежуточные
моменты творческого процесса. Наиболее
важно время возникновения замысла, начала
и завершения писания и дата первой публикации.
Датировка может производиться с разной
степенью точности, может быть абсолютной
(календарной) и относительной. Если точная
датировка не удается, то определяются
крайние хронологические пределы («terminus
post quem» и «terminus ante quem»). Источниками датировки
служат прямые и косвенные свидетельства,
обнаруживаемые как в содержании и стиле
самого текста, включая показания языка,
орфографии и т. п., так и за его пределами
- в дневниках, письмах, мемуарах, других
произведениях и прочее. Существенны палеографические
данные: материал рукописи или книги, водяные
знаки (филиграни) бумаги, характер почерка,
печати и т. п., а также текстологическая
аргументация: соотношение списка с другими
списками и редакциями того же произведения.
Методически датировка во многом сходна
с
атрибуцией
, нередко с ней соединяется
и неотделима от воссоздания полной истории
датируемого текста, в которой правильная
датировка и должна находить свое подтверждение 6 .
При
датировании источника придётся каждый
раз решать три проблемы:
1) Проблема выбора шкалы.
В хронологии считаются хорошо установленными различные системы абсолютного датирования и способы перевода извлеченных из источников дат из одной шкалы в другую. Например, даты «от сотворения мира» в русских летописях переводятся в датировки «от Рождества Христова» простым вычитанием из летописной даты числа 5508 (впрочем, в некоторых случаях и 5500, и 5509, и даже 5510). В то же время никаких убедительных обоснований для такого алгоритма перевода дат ниоткуда извлечь нельзя. В самом деле, нельзя же серьёзно считать, что в качестве такого алгоритма должен служить знаменитый указ Петра I о переходе на летосчисление от Рождества Христова, - ведь в указе идёт речь о переводе текущих и будущих дат, а о датировках, содержащихся в летописных и других древних источниках, там ничего не говорится. Откуда уверенность, что летописные даты всегда отсчитывались «от сотворения мира» и что на всем протяжении этих датировок дата «сотворения мира» всегда отстояла от даты «Рождения Христа» всё на те же 5508 (с небольшим плюсом или минусом) лет? 7Ещё более сложная ситуация с переводом средневековых западноевропейских и особенно античных дат в ныне принятую шкалу.
2) Проблема интерпретации даты.
Другая проблема, стоящая перед исследователем, который взялся датировать изучаемый им источник, - это проблема правильной интерпретации записанной в источнике даты. Дело в том, что даты в источниках, особенно в древних, могут быть записаны совсем не так, как мы привыкли записывать их сегодня и в течение последних двух-трёх сотен лет. Во всяком случае, до повсеместного распространения так называемых арабских цифр даты (и вообще числа) записывались самыми разнообразными способами - от шумерских клинописных значков до букв обычной азбуки, выделенных титлами. В России традиция буквенной записи чисел сохранялась очень долго и была окончательно вытеснена арабской цифровой нотацией лишь в XIX веке. При этом очень часто эти записи выглядят очень неоднозначно, каковую неоднозначность усугубляют использование выносных букв, начертание различных букв в очень похожей графике и, наоборот, одной и той же буквы по-разному и т. д. Наконец, нет полной уверенности и в вопросе взаимно однозначного соответствия букв-значков и обозначаемых ими цифр-чисел.Вся эта проблематика совершенно не смущает специалистов-историков, уверенно считывающих даты с древних рукописей. Например, дата в «Учении имже ведати человеку числа всех лет» Кирика Новгородца уверенно интерпретируется историками как 6644 год от сотворения мира, т.е. 1136 год от Рождества Христова, а запись на наклейке с внутренней стороны обложки Геннадиевской Библии позволяет тем же историкам уверенно датировать её 7007 (т.е. 1499) годом 8 .
И все-таки, было бы неплохо доказательно убедиться в том, что современное прочтение этих записей соответствует тому пониманию, которое было вложено в них при написании.
3) Проблема достоверности шкалы и даты.
Но даже будучи уверенным в том, что удалось правильно интерпретировать записанную в источнике дату, правильно понять временнyю шкалу, в которой записана дата, правильно перевести её в принятое сейчас летосчисление, даже при выполнении всех этих условий нельзя быть окончательно уверенным в том, что полученная дата обладает свойством достоверности.Во-первых, проставляя дату, хронист мог ошибиться, во-вторых, он мог допустить и сознательное искажение именно своих хронологических показаний (т.е. и к его датировочным показаниям надо относиться со всей необходимой осторожностью), в-третьих, он мог пользоваться в своей хронике такой шкалой времени, достоверность которой сомнительна (например, от основания какого-либо Города или от инаугурации некоего римского папы, даты каковых событий не поддаются сколько-нибудь независимой проверке), в-четвёртых, именно хронология источника могла подвергнуться искажению при его переписке-редактировании- компиляции и так далее.
То есть, при работе с датировками необходимо точно так же в полном объеме и как можно более комплексно решать задачи критики источника и только при этом условии мы можем получить хоть сколько-нибудь достоверные даты.
2.
Методы решения
вопросов атрибуции
и датировки
При
определении дат произведения и
его редакций следует особенно обращать
внимание на имеющиеся в некоторых
из них отсчеты от времени того
или иного описываемого события
до "нашего времени", т. е. до времени,
когда работал автор или редактор.
Обычно переписчик, который просто переписывал
текст, механически сохранял дату, но редактор,
перерабатывающий текст, «подновлял»
и ее. Поэтому такого рода отсчеты лет
"до нашего времени" очень показательны,
и текстолог обязан давать им объяснение.
Датирующими
признаками являются также упоминания
в рукописях имен русских святых, время
канонизации которых известно, и титулов:
великий князь, царь, архиепископ, архимандрит,
патриарх. Так, например, если мы встречаем
добавление к имени московского митрополита
Алексея "новый русский чудотворец",
то это будет означать, что текст относится
ко времени после
1431 г., когда были обретены его мощи, но
не позднее середины XVI в., так как выражение
"новый" не могло держаться долго.
Титул "великий князь" появился на
Руси не ранее XIII в. Царский титул был утвержден
патриаршею грамотою в 1562 г. Патриарх на
Москве появился с 1589 г. Титул архиепископа
новгородские владыки получили в середине
XII в. В Соловецком монастыре "архимандрития"
учреждена в 1561 г. Сведения такого рода
текстологу необходимы. Пользование ими
дает возможность относительно определенно
датировать тексты 9 .
К
датирующим же указаниям относятся
сведения о том или ином лице как
о живом или как о мертвом.
Зная дату смерти этого лица, нетрудно
усмотреть в этих сведениях указания
на время, когда памятник мог быть создан.
Такими же указаниями могут служить сведения
о различных явлениях истории, истории
культуры, датировка которых нам известна.
Хронологические
выкладки внутри текста переводного
памятника по тому или иному поводу
помогают также вычислить время его перевода
на славянский язык. Иногда неверная интерпретация
текста или неполные сведения о его источниках
могут повлечь за собой ошибки в датировке.
В
некоторых случаях для датировки
появления того или иного произведения
имеют существенное значение прямые указания
в сторонних памятниках.
Большое
датирующее значение имеют следы
влияния исследуемого произведения
на другие датированные памятники. Так,
например, в начале изучения Пролога,
когда вопрос о времени его
перевода был неясен даже приблизительно,
большой интерес представили указания
И. И. Срезневского на следы знакомства
с ним в Новгородской летописи под 1212 г. 10
В
некоторых случаях (особенно если содержание
памятника не дает никаких зацепок)
приходится для датировки памятника
прибегать к очень сложным
соображениям. Так, Н. А. Бакланова датирует
"Повесть о Ерше Ершовиче" концом
XVI в., привлекая для доказательства следующие
материалы: исследует терминологию судебного
процесса в «Повести», вскрывает ряд старых
терминов, рассматривает технологию ведения
судебного процесса, замечает, что он был
обвинительным, а не состязательным, что
характерно только начиная с
17 в. и т. д 11
и т.д.................
В век цифровых технологий наши фотоархивы стремительно пополняются, и порой найти какую-либо конкретную фотографию на своем компьютере – становится достаточно сложно. Для облегчения этой задачи можно использовать удобную программу Adobe Photoshop Lightroom, в ней очень удобно реализована каталогизация. Поиск фотографий можно организовать не только при помощи ключевых слов , но и по метаданных снимков. Мало того, в лайтруме можно быстро и легко справиться с такими дефектами фотографий как , а если еще начать использовать и , то обработка значительно ускоряется.
Для того, чтобы покупатель нашел фотографию в , ей нужно назначить ключевые слова. Речь сегодня пойдет о таком понятии как “атрибутирование фотографий ”
Перед тем как отправить свою фотографию в , нужно заполнить название (поле Title), описание (поле Description) и набор ключевых слов (поле keywords).
Для чего нужно атрибутирование фотографий ?
Нужно в первую очередь для покупателей. Для того, чтобы найти фотографию, клиент проводит поиск либо по категории, либо по набору ключевых слов, характерных для данного изображения. Другими словами, именно благодаря keywords покупатель и находит вашу фотографию, а это выгодно уже вам.
Для того, чтобы ваши изображения продавались, необходимо сделать так, чтобы покупатель смог их найти, а остальное, как говориться, «дело техники».
Атрибутирование изображений – достаточно сложная задача, особенно для новичков (на помощь может прийти сервис подбора ключевых слов для фотостоков).
Давайте обо всем по порядку, и начнем с названия фотографии – поле Title.
Поле Title – заполняется на английском языке, в нем указывается название вашей работы, причем оно должно состоять не менее чем из трех слов, связанных по смыслу и отображающих суть изображения.
Большое количество слов делать не стоит, чтобы избежать лишних ошибок в написании (если вы хорошо владеете английским, то этот пункт не для вас). С коротким словосочетанием любой переводчик справится без ошибок.
Например:
представим фотографию, на которой изображена вишня с листьями на белом фоне. Поле Title будет выглядеть примерно следующим образом: Cherry with leafs.
Краткое описание – поле Description. В данном поле необходимо более подробно описывать то, что изображено на фотографии (5-7 слов). Описание должно давать краткую характеристику вашему изображению.
Например:
Вернемся к нашему вымышленному примеру – вишне с листьями на белом фоне. Описание изображения (поле Description) может выглядеть следующим образом: Cherry with leafs on white background.
Перейдем к самому главному – заполнению Keywords. Это главный атрибут изображения, по которому происходит поиск.
Для заполнения этого поля необходимо придумать от 20 до 50 слов, по которым и будут искать вашу работу.
Ключевые слова должны быть на английском языке, причем писать нужно только те из них, которые относятся к вашей работе и ее главным частям.
Для некоторых микростоков (например фотобанк Фотолия) при указании ключевых слов желательно располагать их в порядке важности, то есть в первую десятку слов включают те слова, которые наиболее точно описывают изображение.
“Как же придумать столько слов, чтобы описать изображение?” – спросите вы.
Для упрощения жизни нужно ответить на следующие вопросы: Кто? Что? Сколько? Какой? Что делает? Когда? Где? Как?, ответы на эти вопросы и будут ключевыми словами для вашего изображения.
Что запрещено писать в поле Keywords?
- Не использовать слова, описывающие возможное применение вашей работы (Например: открытка, календарь).
Другими словами, при заполнении keywords нужно использовать метод «чукчи» – что вижу, то пишу, и не надо придумывать ничего лишнего.
Для облегчения подбора Keywords можно использовать сервисы подбора ключевых слов для фотостоков:
- Сервис подбора ключевых слов arcurs.com/keywording/
- Сервис подбора ключевых слов www.microstock.ru/cgi-bin/keywords.cgi
Для того чтобы не заполнять поля Title, Description, Keywords на каждом фотобанке в отдельности, вы можете это сделать, сохранив информацию в метаданных файла (IPTC) при помощи графических редакторов (Adobe Photoshop, Adobe Lightroom, Adobe Bridge, ACDSee и другие), тем самым вы сэкономите массу времени и сил. Ключевые слова удобнее заполнять в лайтруме, правда он несколько отличается от привычного многим фотошопа – перед тем как начать работу с изображениями их нужно , после чего можно произвести обработку и сохранить готовый результат.
Подведем итог. Перед отправкой изображений нужно заполнить:
- Поле Title – название фотографии.
- Поле Description – краткое описание.
- Поле Keywords – ключевые слова.
Атрибутирование фотографий для микростоков ( , и других) подразумевает выполнение следующих требований:
- Все поля заполняются на английском языке.
- Описание изображения и ключевые слова должны отображать суть изображения.
При написании ключевых слов не стоит писать:
- Названия торговых марок и брендов.
- Ключевые слова, которые относятся к второстепенным деталям снимка.
- Описание того, чего нет на снимке.
- Не использовать слова, описывающие возможное применение вашей работы (Напримаер: открытка, календарь).
Напомню про сервисы подбора ключевых слов для фотостоков, которые существенно облегчают жизнь…. Не забывайте ими пользоваться)))
Работая с микростоками, приходится выполнять их требования – и характера, но не забывайте и о художественной составляющей снимков – основах композиции.
Следите за настройками фотоаппарата, и тогда у вас будет меньше кадров с , (), ибо не все дефекты можно победить в графических редактрорах.
Поставь обработку фотографий на автопилот, за счет новых навыков из тренинга “
Атрибутирование фотографий, иллюстраций, видео или аудио для продажи на микростоках — это процесс присвоения файлам названия, ключевых слов, категорий, а также прикрепление релизов. Словом, это ответственное и трудоемкое занятие, от которого во многом зависит успешность вашего сотрудничества со стоками. Важно запомнить: вся информация при атрибутировании файлов заполняется на английском языке, но это не должно вас пугать. При недостаточном знании английского всегда можно прибегнуть к помощи программ-переводчиков, а также онлайн-сервисов.
Атрибутирование файлов на различных стоках, как правило, включает следующие пункты:
Title (Имя файла) : заголовок файла не должен состоять из одного-двух слов, оптимальный размер — 5-10 слов. Не стоит писать потоки ненужных эпитетов, не отражающих сущность работы. Заголовок должен быть содержательным и максимально информативным. В идеале он должен содержать несколько ключевых слов. Совет: при атрибутировании фотографий, иллюстраций, видео и аудиофайлов ставьте себя на место покупателя. То есть представьте, что вам нужно купить определенную работу, и подумайте, как бы вы описывали то, что ищите. Слова и фразы, возникающие при этом в сознании, и нужно использовать в описании файлов.
Description (Описание): многие фотостоки помимо названия работы предлагают заполнить и ее краткое описание (оптимально 15-20 слов). Главная ошибка стокеров – идентичные заголовок и описание для фотостока. Некоторые стоки, например Dreamstime, даже запрещает присваивать работам одинаковые название и описание. Такие работы просто не отправляются на проверку. Кроме того, зачастую устанавливается минимальный размер описания файлов для фотостоков, например, Bigstockphoto не принимает фото с описанием меньше, чем 7 слов. Покупателю необходимо получить как можно больше информации о приобретаемом контенте, поэтому стоит уделить описанию особое внимание. Здесь вы можете указать, в каком формате представлен ваш файл, особенно актуально при продаже векторных иллюстраций. Кроме того можно указать выгоду, которую покупатель получит при выборе вашего файла, например, указать различные варианты использования файла.
Keywords (Ключевые слова): один из важнейших моментов атрибутирования фотографий и других файлов – это подбор ключевых слов для микростока. Не стоит относиться к этому процессу пренебрежительно, ведь правильно подобранные ключевики – залог успешных продаж файла в будущем. Рекомендации к написанию ключевых слов для микростоков:
- Используйте лимит ключевых слов по максимуму. Как правило, фотостоки предлагают прописать 50 ключевиков, не ленитесь – придумайте все полсотни слов. Все ключевые слова должные иметь непосредственное отношение к фотографии, иллюстрации видео или аудиофайлу, не нужно писать то, чего на самом деле нет в вашей работе.
- Описывайте не только что находится на фото или видео, но и что делает предмет, как он выглядит, какое настроение вызывает.
- Не используйте разные формы одного слова (например: радость, радостный, радоваться), выберите один вариант. Такие слова лишь занимают место в лимите ключевиков и не приносят никакой пользы, так как поисковые системы микростоков адаптированы под изменение форм слова. К тому же в английском варианте, такие слова могут иметь одну форму, поэтому при автоматическом переводе вы получите продублированные ключевые слова, в чем также нет никакой пользы.
- Используйте единственное число, не нужно писать карандаш и карандаши в одно поле ключевых слов. Причины те же, что и в предыдущем пункте рекомендаций.
- При загрузке серии схожих работ, например, фотографий с одной фотосессии не присваивайте им одинаковые ключевики. Конечно, часть слов в любом случае будет совпадать, однако старайтесь к каждой из таких работ присвоить хотя бы 5-10 индивидуальных ключевиков. Это повысит ваши шансы на продажу.
- Пишите ключевые фразы, особенно это касается написания названий праздников (например: День святого Валентина, День святого Патрика), устойчивых выражений и словосочетаний.
- Избегайте попадания предлогов в ключевые слова для микростоков, вне фразы они не несут никакой информативной нагрузки. Больше пользы предлоги принесут в заголовках или описании файлов. Не забывайте ставить себя на место покупателя, думайте о том, по каким запросам вы бы искали конкретную фотографию или видеоролик.
Также стоит отметить, что существуют некоторые для продажи на аудиостоках.
Categories (Категории) : основной вид поиска на фотостоках – по ключевым словам, но зачастую, когда покупатель не может точно определиться, что именно должно присутствовать на изображении или в видеоролике, и не может описать это какими-то конкретными словами, он прибегает к функции «Категории». Это совокупность работ одной определенной тематики, например, абстракция, бизнес, люди и т.д. Как правило, микростоки предлагают выбрать 2 или 3 категории, иногда – и подкатегории. Самое главное правило при выборе категорий во время атрибутирования – выбирайте только те категории, которые действительно отражают вашу работу. Это не только поможет покупателям найти необходимый файл, но и обеспечит вам прохождение проверки, ведь неправильно выбранные категории – одна из часто встречающихся причин инспекторских отказов на фотостоках.
Release (Релиз) : прикрепление релизов модели и релизов собственности – необходимый процесс при атрибутировании фото и видео, где присутствуют распознаваемые лица людей или объекты интеллектуальной собственности. Форму для заполнения релиза можно скачать на любом из микростоков. Как правило, стоки предоставляют возможность загружать релизы не только в процессе атрибутирования, но и до загрузки самих файлов. Все релизы хранятся на сайте, их можно использовать в любое время, особенно это актуально при загрузке не одной, а целой серии фотографий с одной и той же моделью. Отсутствие релизов для тех файлов, где они необходимы, станет веской причиной для инспекторского отказа.
Помимо перечисленного, разные фотостоки при атрибутировании предлагают отметить галочками работы, где присутствуют обнаженные модели, а также редакционные фото и видео (Editorial). К редакционным относят файлы, использующиеся для иллюстрации каких-либо значимых событий, а также фото известных людей.
Атрибутирование файлов можно разделить на два вида: до загрузки и после загрузки работ на микросток. И если атрибутирование после загрузки представляет собой просто заполнение всех перечисленных полей, то об атрибутировании до загрузки нужно поговорить подробнее.
Атрибутирование до загрузки на микросток происходит с помощью программ-редакторов, в которых, собственно, и создаются файлы. Например, такие популярные графические редакторы, как Adobe Photoshop и Adobe Illustrator дают возможность заполнить название, описание и ключевые слова для микростоков через функцию Файл -> Сведения о файле . Там же можно прописать и другие данные, например, имя автора, что позволяет сохранить и подтвердить авторские права на изображения, что никогда не бывает лишним. При загрузке файлов, атрибутированных в редакторах, вся информация импортируется на сайт микростока и все данные отражаются в соответствующих полях. Автору необходимо лишь выбрать категории и прикрепить релизы при необходимости.
Вторым способом атрибутирования до загрузки являются специальные программы, позволяющие не только атрибутировать файлы для микростоков, но и отправлять их непосредственно на сайты. Это дает массу преимуществ, главное из которых – экономия времени, что особенно актуально при работе с несколькими стоками одновременно. Помимо этого вспомогательные программы могут предоставлять и другие функции, например, отслеживание заработка и ведение разного рода статистик. Одной из самых популярных программ-помощников для микростокеров является .
Атрибутировать файлы для микростоков до загрузки или после, пользоваться вспомогательными программами или нет – дело личное, но в любом случае отнеситесь к процессу серьезно, ведь в итоге это принесет плоды в виде стабильной прибыли.
30 мая 2017 года слушатели ознакомились с принципами работы с домашними фотоархивами и сами атрибутировали альбом ленинградской семьи 1920-х - 1940-х годов. Представляем полученные выводы.
Цели и задачи, поставленные перед слушателями:
Определить время съемки по технике печати фотографий, костюмам, деталям интерьера.
Определить род занятий действующих лиц, их семейное и социальное положение.
Если это возможно, определить место съемок.
Описание альбома
Альбом неизвестной ленинградской семьи 1920-х - конца 1940-х годов. Обложка из плотного картона, обтянутого тканым материалом (лидерином) коричневого цвета. На передней крышке альбома в нижнем правом углу выполненная техникой слепого тиснения надпись Album в стилистике эпохи модерна. Переплет оформлен тремя черными люверсами, насквозь пробивающими переплет обложки слева и листы альбома. Через люверсы продет оранжевый шнур. 15 альбомных листов содержат 109 фотографий, наклеенных с двух сторон каждого листа (от 1 до 7 фотографий на странице).
Фотографии напечатаны в техниках цианотипии (использовалась с 1842 года до 1920-х годов) и бромосеребряной желатиновой печати (с 1885 года по настоящее время).
На фото № 1 видна профессиональная карандашная ретушь отпечатка. На снимке изображена девушка - вероятно, составительница альбома. Фотографии №№ 36, 38, 55, 72 тонко раскрашены акварелью или анилиновыми красителями.
01
Фото № 1
38
Фото № 36
36
Фото № 38
55
Фото № 55
072
Фото №72Композиция любительских кадров, сделанных в интерьере и на пленэре, выбор освещения и другие детали позволяют предположить, что владельцы и создатели альбомабыли неплохо знакомы с техникой фотографирования и ретуши.
Альбом содержит профессиональные (№№ 2, 4, 5, 29 и др.) и любительские фотографии. На одном из снимков, сделанных в интерьере комнаты, виден шнур от тросика, ведущего к автоспуску фотоаппарата. Композиции и присутствие одних и тех же лиц на «домашних» и «дачных» снимках 1920-х годов говорят о том, что неизвестные мужчина и женщина, чьи фотографии составляют больше двух третей альбома, менялись местами для того, чтобы сделать тот или иной кадр с одного и того же фотоаппарата. Кофр от него виден на фото № 54. Треть снимков в альбоме посвящена их детям - дочери и сыну (возможно сын мужчины от другого брака), на этой части снимков присутствуют другие родственники и знакомые. Альбом и фотографии не содержат подписей или пометок.
02
Фото № 2
04
Фото № 4
05
Фото № 5
029
Фото № 29
055
Фото № 54Атрибуция мест съемки, проведенная на занятии
Часть фотографий альбома сделана в интерьерах ленинградской квартиры (на фото №№ 30, 103 и других запечатлен один и тот же белый камин); на дачном участке, местоположение которого не удалось определить (№№ 62, 73 и 74); в Петергофе (№ 18 и 55) и в центральной части Ленинграда: в Летнем саду, на канале Грибоедова у Львиного мостика и на набережных Невы (№№ 56–61; №№ 83–84; 88 и другие).
30
Фото № 30
103
Фото № 103
62
Фото № 62
073
Фото № 73
074
Фото № 74
56-61
Фото №№ 56–61
083
Фото № 83
084
Фото № 84Можно с уверенностью говорить о том, что для семьи ленинградцев, составивших альбом, были важны места их проживания и прогулок, т. к. на нескольких снимках, разделенных по времени создания, встречаются одни и те же пейзажи, например, сквер у Медного Всадника или съемки одного и того же дачного участка.
Для атрибуции некоторых пленэрных снимков был применен метод поиска и датировки по архитектурным и скульптурным деталям пейзажа. Так, на фото №№ 18и 55 видны детали одной и той же перголы . В Ленинградской области подобные сооружения расположены в Петергофе, Павловске и Царском селе. Чтобы определить место съемки, были изучены детали конструкции пергол всех трёх парков: в ходе интернет-поиска сделан вывод, что две эти фотографии созданы в Верхнем парке Петергофа у Китайского дворца. На фото № 55 женщина стоит рядом со скульптурой Илионея - перед перголой.
018
Фото № 18
55
Фото № 55Городские снимки были сделаны в период с конца 1920-х по конец 1940-х, преимущественно в центральной части Ленинграда, что позволяет предположить, что хозяева альбома жили неподалеку. На заднем плане на фото № 59 листа 9 оборота видна Кунсткамера, купол которой окружен строительными лесами. Реставрация купола происходила в 1947–1948 годах по проекту советского архитектора и историка Р. И. Каплана-Ингеля. Эти сведения позволили датировать ряд снимков на листе 9 оборота этими двумя годами. Дочери владельцев альбомана снимках листа 9 около 3 лет.
Доказательством родственных отношений могут служить как типичные «родительские» позы, так и наличие в альбоме более ранних снимков ребенка (№ 34 и №№ 74–76). Таким образом, приблизительным годом ее рождения можно считать 1944–1945 год.
59
Фото № 59
034
Фото № 34
074
Фото № 74
075
Фото № 75
076
Фото № 76На фото № 41 и 45 хозяйка альбома с дочерью на руках снята на аллеях регулярного парка рядом с статуей. Применив метод анализа снимка по архитектурным и скульптурным деталям и осуществив поиск в интернете, мы определили, что на заднем плане видны постройки вокруг Марсова поля, справа на снимке просматривается Лебяжья канавка, следовательно, перед нами липовые аллеи Летнего сада. Вводим в поиске запрос «фотографии статуй Летнего сада» и по отличительным особенностям находим статую, в настоящее время расположенную на Школьной аллее. Это копия со скульптуры «Антиной Бельведерский». В течение XVI и XVII веков слава об этом произведении разнеслась по всей Европе: мраморные копии заказали Карл I Стюарт, Людовик XIV и Петр I.
41
Фото № 41
45
Фото № 45Атрибуция по костюмам
В годы после Первой мировой войны кардинально меняется силуэт женской одежды - к 1924 году заметно сокращается длина юбок, исчезает корсаж, фасон платьев упрощается, волосы становятся короче. Новая мода основана на геометрических принципах: костюм четко разделяется на две части, лиф и юбку. К 1928 году юбка едва прикрывает колени. Для женской одежды того времени свойственны опущенная на уровень бедер талия, глубокий вырез лифа, обнаженные руки. Дополнением к наряду служила шляпка-капор с широкими полями или шляпа-колокол, полностью закрывающая волосы. Идеалом становится женщина с полумальчишеской фигурой - высокая, стройная, без выраженных бедер и груди. Воплощением его была актриса Грета Гарбо.
Платья девушки на фото №№ 36, 52, 55, 66 силуэтом полностью отвечают модным тенденциям первой половины 1920-х годов. Таким образом, самые ранние портреты в альбоме можно датировать первой половиной 1920-х годов, т. е. эпохой НЭПа.
38
Фото № 36
052
Фото № 52
55
Фото № 5503 Фото № 3
Подтверждением того, что самые ранние фотографии в альбоме были сделаны в 1923–1925 годах, служит и мужская одежда. На студийном ростовом портрете перед нами респектабельный молодой человек эпохи НЭПа в белой сорочке с галстуком-бабочкой, одетый по моде указанного периода. Ботинки «шимми» отличаются особым шиком - темная лаковая нижняя часть, светлая - верхняя.Вкупе с укороченными узкими брюками «оксфорд», едва доходящими до щиколоток, и кольцом на мизинце, они свидетельствуют не только о желании следовать современной моде, но и о наличии дохода. Интерьер квартиры также характерен для этого периода - в его декоре использованы фарфоровые безделушки, разностильная мебель и др.
Род деятельности мужчины определить достаточно сложно - в комнате на его рабочем столе находятся счеты, бумаги, чернильница. Возможно, он был счетоводом, бухгалтером или экономистом, который выполнял дома часть работы.
Род занятий женщины установить не удалось. Можно утверждать, что она была знакома с фотографированием, т. к. часть снимков мужчины в квартире и на пленэре явно выполнена ею, а также, вероятно, она играла на гитаре.
Альбом интересен как с исторической точки зрения, так и с культурно-бытовой, т. к. является типичным для своего времени и отражает ряд характерных черт обывательской жизни эпохи НЭПа и более позднего времени.
Пергола - навес из вьющихся растений для защиты прохода или террасы от палящего солнца. Опора перголы состоит из повторяющихся секций арок, соединенных между собой поперечными брусьями.
Антиной - греческий юноша, родом из Клавдиополя, малазийской провинции, фаворит и постоянный спутник римского императора Адриана, обожествленный после смерти. Известны другиеназвания этой статуи - шедевра ватиканского Бельведера (музей Пия Климента) - Меркурий или Гермес Бельведерский.
Бронзовая скульптура Илионея (копия с античной скульптуры 4 в. до н.в.). Илионей - младший сын Амфиона и Ниобы. Стал последней жертвой Апполона, мстившего за оскорбление своей матери Лето. Мольба Илионея о пощаде смягчила сердце Аполлона, но стрела уже была выпущена из золотого лука, а выпущенную стрелу, как говорит античная пословица, не остановит даже бог.
